Королевская битва / Battle Royale

Япония «недалекого будущего». Волна жестокости охватывает общество, в том числе школы. Правительство решает выбить клин клином: вводит в действие программу под кодовым названием «Королевская битва». Эта «игра» на уничтожение – фактически санкционированная правительством селекция.

Сорок два подростка из одного класса забрасывают на уединенный остров, где им предстоит перебить друг друга. По истечении срока на острове должен остаться только один живой человек, который и будет объявлен победителем. У каждого участника на шее крепится ошейник, который взорвется, если играющий захочет слинять или просто нарушит правила.

Дружба дружбой, а инстинкт самосохранения тут же берет верх: большая часть подростков с охотой приступает к истреблению одноклассников. Быстро выясняется кто есть кто: на наших глазах происходит размежевание вчерашних друзей, стремительно разделившихся на палачей и жертв.

Палачи определяются сразу же: и если кто-то чуть замешкался, неминуемо становится жертвой. Это быстро избавляет от ненужной рефлексии и пробуждает первобытный инстинкт борьбы за выживание. 40 школьников почти одномоментно превращаются в истребителей и начинают преследовать друг друга, подобно охотникам в компьютерной игре.

Этот кровавый футуристический боевик может рассматриваться как «осовремененная» вариация «Повелителя мух» (1954) Уильяма Голдинга, некогда популярного (в том числе и у нас) романа-притчи. Но у самих японцев «Королевская битва» может считаться еще и отважным антитоталитарным выпадом против социальных ограничений, основанных на многовековой традиции подчинения. У нас эта антиутопия уже не выглядит чистой абстракцией, особенно сегодня, когда лицемерные принципы подавления сильным слабого уже глубоко укоренились в нашей реальности (взять хотя бы телешоу «Последний герой» и «Слабое звено»).

«Для меня этот фильм — приветствие молодому поколению. Так что это ваша проблема — воспринимать его как предупреждение, совет либо что-то еще», — так прокомментировал свое творение автор — 70-летний Кинджи Фукасаку. Национальный классик, снявший 60 фильмов, явно вдохновлялся мангой (национальными комиксами для взрослых) и основанными на них мультфильмами — аниме.

И в рисованном, и в анимированном вариантах элементы насилия и порно играют определяющую роль. Если с первым здесь все в порядке, то второй атрибут представлен опосредованно — короткими юбчонками японских школьниц, которые завораживают не только мужчин Страны Восходящего Солнца, но, например, и Квентина Тарантино (смотри «Убить Билла, часть 1»).

Российские дистрибьюторы в процессе впаривания фильма нашему зрителю решили как следует пропиарить свой товар, назвав его «кассовым рекордсменом», что совершенно не соответствует действительности. 26,7 млн. долларов, собранных в мировом прокате, — это хоть и больше в 4 раза, чем было у «Звонка» Накаты, но все же кошкины слезы. Для сравнения: «Разборка в полицейском участке-2» — чемпион национального японского проката минувшего года — только в Японии собрал 165 млн. долларов, то есть в шесть с лишним раз больше!

Но несмотря на относительность коммерческого успеха, сиквел запрещенного в некоторых странах фильма (в том числе и в США, где в кинотеатрах он так и не вышел, в отличие от либеральной России) не заставил себя долго ждать. Однако появившееся через три года продолжение заканчивал уже Кента Фукасаку — сын маэстро, скончавшегося 12 января 2003 года, за четыре месяца до премьеры.