Достать чернил и плакать кровью: в российский прокат вышла дотошная экранизация комиксов Фрэнка Миллера, свирепый и прекрасный «Город грехов» режиссера Роберта Родригеса. Если католическим архангелам снятся сны, то их ночной кошмар сейчас как раз катают в доброй половине кинотеатров вашего города.
Старенький Брюс Уиллис, более обычного походящий на пожеванного жизнью лабрадора, устало отстреливает яйца высокопоставленному маньяку, потом сам получает обойму в грудь и садится в тюрьму. У похотливого Бенисио Дель Торо уже пистолетный затвор в черепе застрял, а он все не унимается. Неуязвимый громила с готической челюстью, бравый Микки Рурк вдохновенно отпиливает башку худенькому очкарику-людоеду-ниндзя, в котором с трудом угадывается отставной хоббит Элайджа Вуд.
В общем, достать чернил и плакать кровью: в российский прокат вышла дотошная экранизация комиксов Фрэнка Миллера, свирепый и прекрасный «Город грехов» режиссера Роберта Родригеса. Если католическим архангелам снятся сны, то их ночной кошмар сейчас как раз катают в доброй половине кинотеатров вашего города. Все мы когда-нибудь умрем, детка, и черно-белый кетчуп из наших вен стечет в канализацию прямо по брусчатке, разбухшей от бесконечного дождя, словно веки неудачливой шлюхи из Старого квартала. Игры кончились: радикулитный Бэтмен не прилетит, Блэйд валяется в подвале с передозировкой, а сын Брюса Ли и вовсе давно в могиле — так что некому всхлипнуть про дождь, который не может идти вечно. В Городе грехов еще как может.
Из трех небрежно переплетенных между собой брутальных новелл зритель узнает массу полезного: как на самом деле надо прикуривать под ночным дождем, собираясь разнести пол-города, как смущенно оправдываться перед обнаженной полицейской-лесбиянкой, если ты, находясь на досрочном, только что покалечил патрульных. Как правильно целовать проститутку в лифчике садо-мазо и с автоматом УЗИ под мышкой. Как кромсать пригородных маньяков, чтобы те не сразу померли, а помучились. Ну и, разумеется, как правильно ухмыльнуться расплющенными губами в лицо копам, которые ломают твои ребра, пытаясь повесить на тебя десяток-другой несвежих трупов. Оргазм синефила-постмодерниста, визуальная поэзия и тупой подростковый масс-культ здесь спрессовались в монолитный комок, словно вражьи трупы в багажнике старого «кадиллака», аккуратно нашинкованные катаной японской проститутки Михо.
Широкие угольные мазки, цветные брызги и черные угловатые контуры в светящихся проемах – для того чтобы фильм выглядел настоящим нуаром, Родригес, кажется, не пожалеет и отца. Руками Брюса Уиллиса он даже ухитряется за один фильм дважды оторвать член у одного и того же человека. Ибо в писании от Миллера сказано: «Люблю пытать наемных убийц — совесть потом не мучает».
Эпигонское трудолюбие, с которым Родригес перетащил на целлулоидную пленку мрачные грифельные фантазмы Фрэнка Миллера, оставляет впечатление эффектного китча, который словно бы и не подозревает, что он китч. В итоге из кинотеатра выходишь с ощущением человека, который впервые посмотрел «Семнадцать мгновений весны» уже после того, как прочитал том плохих анекдотов про Штирлица и скривился на десяток КВН-овских сценок.
«Город грехов» — шикарное зрелище с антикварными небоскребами, красными платьями на узких талиях, желтой кровью и белыми пластырями на изуродованных лицах самозабвенно мстящих мужиков — действительно напоминает оригинал, который мистическим образом появился позже пародийных тарантиновских мытарств с убийством Билла. В этом сезоне месть снова подают горячей и влажной – хотя и с легким привкусом типографского картона.
А вот фильм мне не очень показался. Конечно, стиль отменный, смотришь — будто листаешь комикс. Микки Рурк — просто супер! и другие тож. Но в чем смысл?
А мне «Город грехов» понравился не только за стиль, но и за смысл. Идея довольно тривиальна: в самой кошмарной действительности есть Зло и Добро, которое должно быть с кулаками. Причем победа над Злом часто покупается ценой жизни. Ведь из трех киноисторий лишь одна кончается более-менее благополучно для ее положительных героев. Кстати, если сравнить роль Брюса Уиллиса в этом фильме с его прежними «Крепкими орешками», то, как не странно, в этом комиксовом фильме он смотрится реалистичнее.
Давненько не видал такого фильма. Все главные персонажи были сыграны превосходно. В фильме присутствует эротизм и стрельба. Интересно смотреть до самого конца. И производит неизгладимое впечатление фраза Марва, когда он сидя на электрическом стуле произнес фразу: "И это всё, на что вы способны — педики?javascript:%20voidPutATag('','%20%20'
Вредное и отвратительное кино. Нам настойчиво навязывается целый комплекс девиаций и патологий. Загляни себе в начинку. Там найдешь педофила, дрожащего над голенькими джипегами, упыря, которому снятся кровоточащие лилипуты, дяденьку, который пососал у собачки, и ему так понравилось. Ну и, конечно, гордого убийцу бога. Быть добрым и светлым — банально и неинтересно. Попробуй сказать, что тебе не нравится Тарантино, тошнит от Родригеса — похоронят, исключат из френдленты. Нет, господа, Sin City — бон тон, правила нового этикета. Жизнь ничего уже не стоит. Балабановский холодильник, украшенный костной крошкой и мозговой слизью — это очень, очень смешно. Смешно для всех.
Но на деле, «Жмурки» и Sin City — обычное пижонское эстетское мракобесие. Пройдет пара лет, миру покажут трясущийся говорящий хер с с личиком Пэрис Хилтон, и все забудут про эти фильмы. Хотите пари?
Поддерживаю. На мой взгляд, у Тарантино есть кое-какие приличные идеи, а вот его дружок Родригес продолжает оставаться на уровне киношного прикола (примерно через раз более или менее удачного).
Шедевр. Однозначно. И Родригес просто брутально удивил, когда от него уже ничего не ждешь… И Рурк, из поделок класса даже не «В» вдруг оказался совсем не старой развалюхой… Посмотрел два раза, вернувшись из кинотеатра сразу включил оригинал, без перевода понравилось еще больше, хотя претензий и так было немного… А как отыграны роли! А что сделало с Фродо Кольцо Всевластия! Пиршество для глаз. *Оргазм синефила-постмодерниста* — я не знаю, кто такие модернисты, а тем более пост-, но для рядового синефила — йес.
Не понравился, хотя режиссерский, операторский и актерский труд приложен и результат хороший получен. Не случайно, фильм собрал отличную кассу в США и гораздо хуже прокатился за их пределами. Все же надо вырасти на комиксах, знать «творчество» Френка Миллера, чтобы по достоинству оценить фильм. Но все же комикс получился комиксом. На ум для сравнения приходит гораздо более попсовый Дик Трейси, там тоже активно использованые комиксные художественные приемы. Я не американец, и оценю этот фильм со своей колокльни — 7 баллов исключительно за кропотливый труд создателей.
Голосуй за любимое произведение в нашем рейтинге!
