Багровые реки 2: Ангелы Апокалипсиса / Les Rivieres Pourpres 2. Les Anges de l’Apocalypse

Грядет Апокалипсис! Четыре всадника стоят у врат!
(«Иисус», который верит в Апокалипсис)

Апокалипсис отменяется! Мы во всем разберемся!
(Пьер Ниманс, который не верит в Апокалипсис)

Поскольку следующая сцена отличается крайней жестокостью, вы увидите вместо неё фильм из жизни лангустов.
(«Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра»)

— Да, я точно знаю, что конец света наступит в этом году, 14 февраля. И об этом моя книга.
— Надо сказать, вы поторопились. Смотрите, книга ваша только вышла из печати, потребуется еще недели две, прежде чем она попадет в списки бестселлеров, а потом еще нужно года полтора, чтобы по ней сняли хоя бы минисериал. Так что лучше бы вам было написать, что конец света наступит, например, в 95-м или 2000!
(«Охотники за привидениями-2»)

После того, как комиссара Ниманса вместе с его напарником Максом едва не похоронила снежная лавина где-то в Альпах, где в таинственном университете нагло расправлялись с нехорошими профессорами и студентами нахальные сестрички-убийцы, прошло несколько лет. Пьер Ниманс поздоровел, пополнел, и, пересилив свою собакобоязнь, даже собирается завести себе четвероногого друга, кого-нибудь поменьше — типа йоркшира или пекинеса, чтоб было не очень страшно. По нему видно, что по-настоящему опасных дел у него давно не было.

И вот тут-то подвернулось кое-что интересненькое и, кажется, действительно таинственное. В старинном монастыре где-то в Тьмутаракани, недалеко от линии Мажино, которую немцы в спешке покинули в 45-м, был найден вмурованный в стену труп. Оказалось, что труп был вмурован в стену за несколько часов до того, как он стал трупом, кроме того, труп был не просто вмурован, но и распят, как Иисус, на кресте. Следы преступления сталкивают Ниманса не только с некой сектой из 12 человек, в которой председательствовал странный парень, внешне похожий на Христа, а теперь лежащий в больнице с пулевым ранением и бормочущий про скорый Апокалипсис, но и со своим бывшим учеником, капитаном Реда, которого Ниманс тогда, в академии, считал толковым и даже башковитым.

Оказывается, дела ученика и учителя пересекаются. Реда нашел этого самого «Иисуса», затем спас его от нападения странного монаха, а потом долго и упорно гнался за человеком в рясе, который явно занялся не своим делом, потому что с легкостью мог получить первое место в беге на длинных дистанциях или поражать всяких молокососов, показывая чудеса ловкости на скейте. Впрочем, позже выяснится, что монах играл в нечестную игру, пользуясь амфетаминами. Но чур, я вам этого не говорил.

Когда в дело влезает симпатичная, молоденькая, но уже докторша религиоведения, дело о покушении на убийство и убийстве принимает иной оборот. Оказывается, кто-то планомерно уничтожает каждого из «12 апостолов», действуя к тому же не просто так, а согласно всяким религиозным манускриптам. Кроме того, вокруг монастыря определенно пованивает говнецом, и неизвестно, исходит эта вонь от бесконечных подземных тоннелей, в которых якобы находится какая-то священная реликвия или от министра по делам культуры и образования, приехавшего из Берлина и явно замыслившего недоброе.

Ниманс и Реда готовы во всем разобраться! Пистолеты за пояс, мозги в дальний угол, амфетаминки — в карман и вперед! — к новым сиквелам «Багровых рек»!

* * *
На рубеже ХХ и ХХI веков апокалиптическая и постапокалиптическая тематика в кино стали особенно популярны. В Голливуде быстро вошло в моду каждый год «радовать» неискушенного зрителя очередной байкой про конец света. При этом каждый фильм явно ориентировался на прокатный успех и не очень страшился того, о чем был снят. Причины этого самого конца света выдвигались самые разные — от откровенно мистических («Конец света» со Шварценеггером) до псевдонаучных («Послезавтра»). И на фильмы люди шли. Кому не хочется посмотреть, в конце концов, какие прогнозы на завтра сделает очередной мастер-блокбастер.

Французское кино решило от американцев не отставать. То есть в целом французское кино отреагировало на миллениум довольно спокойно — по-прежнему выходили остроумные французские комедии, бытовые драмы и прочувствованные мелодрамы, но ушлый продюсер Люк Бессон, который всегда работал с оглядкой на Голливуд, новую моду упускать не собирался. Моментально выяснив, откуда и куда дует ветер, он быстренько засел за википедию, проштудировал краткий справочник «Религиозные символы для чайников» и быстренько накропал сценарий для будущего хита. Громкое название, громкие имена..громыхнет так, что мало не покажется. А правда все это или нет, ну, кто там побежит проверять?

Ветер дул из «Багровых рек» — проголливудского, но крайне занимательного триллера Маттьё Кассовица, который в 2000 году стал одним из самых больших коммерческих успехов французского кино, да и художественных тоже, особенно если брать во внимание значительную недоразвитость этого жанра во французском кинематографе. Снятый по роману Жана-Кристофа Гранже, триллер быстро получил статус новой классики — атмосферный, увлекательный, полный тайн и загадок, снятый частично в замкнутом пространстве удаленного от всего мира университета, умело играющий на человеческих страхах перед неизвестным, ложно-мистический, наполненной своеобразной альпийской экзотикой, он был пугающим и захватывающим одновременно, и он доказал, что французская продукция в этом жанре не только может, но и с успехом будет конкурировать с американскими триллерами.

Бессона, как продюсера мало интересовало то, что в книге Гранже Ниманса вообще-то убивают. «Французский Спилберг» давно показал, что насколько он хорош в режиссуре, настолько же слаб в продюсировании. То есть, исключительно с художественной точки зрения, ведь все проекты Бессона приносили солидную прибыль, даже такой отстой, как «Ямакаси». Бессон, который сценарии к своим фильмам продумывал до мельчайших деталей, относится к своим продюсерским проектам наплевательски. Сценарии ко всяким «Дансерам», «Перевозчикам», «Фанфанам-тюльпанам», не говоря уже о совершенно ужасных «Бандитках» и «Такси 4», сырые, не продуманные, не логичные, абсурдно глупые, не идущие ни в какое сравнение со сценариями «Леона» или «Никиты». Гранже вовсе не обиделся, что его героя хотят снова воскресить, наоборот, окрыленный солидными дивидендами, он сам помог Бессону вернуть к жизни своего любимого персонажа, тем более, что в первом фильме герой не погибает, значит, теперь его можно таскать из фильма в фильм, пока он может приносить хоть евро прибыли.

Сценарий к «Багровым рекам 2» попросту не готов. Такое ощущение, что Бессона кто-то толкал под руку, когда он его писал. Сценарные дыры, в которых может без зацепки утонуть атомоход «Ленин», заменены несколькими эффектными продолжительными погонями, драками и убийствами. Разобраться в том, для чего они нужны. не представляется возможным. Ни для чего. Просто потому, что…\"а че еще показывать?\". В первой части Макс махался со скинхедами, используя восточные единоборства? Пожалуйста — вот вам ни о чем не говорящая и вообще никак не связанная с сюжетом сцена посещения капитаном Реда подружки какого-то преступника, который, конечно, вламывается в дом и долго бьется с молодым офицером, ломая нехитрое имущество? Для чего это нужно? Чтоб показать, что он умеет? Или убедить зрителя в том, какие классные бои ставятся во французском кино? Или просто потому, что похожая сцена была в «Багровых реках»? Ну так там аналога капитана Реда к скинам привело расследование, а здесь, — что режиссер и сценарист хотели этим показать?

И таких бессмысленных сцен, призванных разбавить действие, или, как думаю лично я, просто чтобы скрыть убогость и невразумительность диалогов, довольно много. Слишком много для хорошего триллера. Ну, и, в конце-концов, для чего вообще началась вся эта заварушка с таинственной книгой, что это за книга, кому и почему она нужна, ничего не объясняется. Вместо этого мы имеем некоего злодея, который просто так гоняется за реликивией, которая поможет ему изменить мир. Все это комиксы какие-то, а не триллер.

Нет, Бессону и Оливье Даану триллер совсем не удался, несмотря на то, что Бессон постарался выхватить по вершкам все составляющие успеха первого фильма, да еще и раскидал какой-то «коддавинчизм» по всему фильму, всяких религиозных намеков, квестов и символов, которые ни к чему не ведут. Здесь тоже действие перенесено в экзотический район линии Мажино, оператор, как и в первом фильме, летает, но не над горами, а над полями и озерами, замкнутое пространство странного монастыря должно вызывать клаустрофобию, картинка а-ля «Видок» должна помочь нагнетанию мрачной атмосферы, а псевдорелигиозная болтовня вызывать ощущение мистицизма. Но все это работает как-то в треть силы. Особенно это касается мистицизма, который умирает сразу и напрочь, едва современный сканер исследует стенку за которой был замурован человек.

И вообще — все эти бессмертные монахи, хранители древних печатей, реликвии, спрятанные в подземельях, наполненных ловушками, престарелые немецкие офицеры, жаждущие мирового господства.. зачем все это? Мы все это видели и не раз. Подобное всегда было уделом Индианы Джонса и Ястреба Джеки из «Доспехов Бога», которые связаны с реальной жизнью примерно так же, как «Миллионер из трущоб» — с реальной Индией. Вся эта мешанина никак не настраивает на серьезный лад, не способствует продвижению жанра полицейского триллера и ну совсем не нагоняет ужаса, потому что в приключенческих фильмах-сказках с отважными героями все и всегда будет хорошо.

Так что триллером здесь и не пахнет. Налицо приключенческий боевик, в котором логике и реализму не место.

Правда, Оливье Даан, бывший клипмейкер, постарался создать максимально эффектную картинку. и у него это получилось. Не без огрехов, но получилось. Драка, пусть и не нужная, — смотрится, погоня захватывает дух, катакомбы и монастырские кельи сделаны красиво, а что еще надо от режиссера, снимающего приключения? Динамика, темп, экшн. В конце концов, что еще нужно от режиссера, снимающего приключения? Разве что юмора и иронии не хватает.

Жан Рено, без которого ни один крупный французский проект не способен обойтись, тем более,если он ориентирован на мировой прокат, стал совершенно монументальным. Ему в этом фильме даже говорить практически не надо. Позыркивай глазами, свети харизмой, внушай доверие и все. Рено — монументальный, Рено — внушительный, Рено — правильный. Когда он говорит: «Мы во всем разберемся», ему веришь. Этот разберется! Еще как разберется. Большинство его ролей в кино, малы они или велики по объему отличаются тем, что каждая — живой человек, характер. Но в ролях полицейских комиссаров, особенно в проектах Бессона Рено все чаще просто каменеет лицом. Оно понятно, что эта роль продается нарасхват, но эта затянувшаяся маска явно мешает развитию актерского дарования Жана. Впрочем, чего ему еще доказывать? То, что он умеет играть с удивительным проникновением в психологию поведения персонажа. давно известно. Но,в отличие от режиссерских проектов, в продюсерских проектах Бессона Рено совершенно нечего играть. В первой части «Рек» Ниманс имел свою биографию, он был интересным, живым, с кучей недостатков, несмотря на всю немногословность. Немногословность была чертой характера. А у Даана с Бессоном Ниманс немногословен просто потому, что ему нечего сказать, и живет он только в пределах этого фильма. Собственно, Даан и Бессон превратили удачный образ Рено в некое подобие Бэтмена, рядом с которым еще и Родин крутится, в исполнении Бенуа Мажимеля.

Кстати, тоже самое можно сказать и о сравнении Касселя и Мажимеля. Оба актера хороши, но у Касселя был характер, а у Мажимеля — только задача.

Таким же монументальным и «антибэтменообразным» появился Кристофер Ли, один из самых знаменитых злодеев кино. Только здесь он какой-то пустоватый. Внешний, бесхарактерный. Не роль, а изображение.

Но теперь самое последнее. Как все это смотрится?
А смотрится очень и очень неплохо. Просто на удивление. Недостатков — море, и волосатые ручки Бессона явно не сделали так удачно начавшуюся франшизу лучше, но когда все это смотришь, на них не обращаешь внимания. В этом смысл приключенческих фильмов — главное, чтоб у зрителя не было времени подумать. У зрителя «Багровых рек 2» подумать, проникнуться атмосферой, испугаться — нет. Лихие парни против злого дядьки чего-то ищут, за кем-то бегают, кого-то пытаются спасти и не спасают, все правильно, все как надо. Фильм пролетает быстро и безболезненно, а что еще надо, чтоб приятно скоротать вечерок? С «Багровыми реками» вечерок не был приятным, и не из-за убийств, ибо здесь убийства не менее кровавые, а из-за взбудораженного фильмом сознания. С «Багровыми реками 2» можно отдохнуть.

И, если оглядываться на прочие продюсерские проекты Люка нашего Бессона, то выясняется, что по всем статьям это, безусловно, самый качественный из его проектов с участием стареющего Рено или без, за последние несколько лет. А Гранже теперь, как Браун, может штамповать книжки на одну тему одну за другой, дилогия про «Багровые реки» да еще и «Империя волков» обеспечили ему баснословные цифры продаж любой рукописи.