Плакса / Cry-Baby

Балтимор, 1954-й год. Элисон Вернон-Уильямс, девчонка-сирота из образцовой респектабельной семьи, воспитывается чопорной бабушкой. Элисон мечтает подружиться с мальчиком-сиротой Уэйдом Уокером, первым школьным хулиганом и пижоном, которого друзья прозвали Плаксой. А все потому, что чувственный юноша в кожаной куртке и с набриолиненным чубом помимо прочих модных достоинств обладает уникальным, только ему присущим даром — «пускать» скупую мужскую слезу.

Уэйд Уокер, карикатурный симбиоз Элвиса Пресли и Джеймса Дина, возглавляет тусовку плохих ребят — рокеров, которым противостоят «стиляги» — правильные ребята, к их числу до знакомства с Плаксой как раз и принадлежала Элисон. Плюнув на приличия и нормы, она знакомится с Уэйдом, попадает в его окружение и с жадностью окунается в мир рок-н-ролла.

Остроумный сюжет высмеивает клише мыльных опер, а легкая социальная сатира гармонично растворяется в многочисленных музыкальных номерах, шаржированно стилизующихся под безумную эпоху зарождающегося рок-н-ролла. Все это веселое безобразие, посвященное бунту детей против консервативных ценностей родителей, отличает завидное чувство юмора. Чего стоит хотя бы сцена просмотра стереоскопического кино в тюрьме, когда из разорванного экрана на сцену вырывается живая квазимода. Или прикол со слезой Уокера, которому в тюрьме делают под глазом искусную татуировку и таким образом избавляют от необходимости каждый раз плакать по-настоящему.

Первым «приличный» фильм «короля трэша» Джона Уотерса можно расценивать как пародийную антологию масскульта 1950-х. И хотя он снимался с расчетом на коммерческий прокат, широкая аудитория должным образом на «Плаксу» не отреагировала. В финансовом плане Уотерса постигла неудача: при бюджете 11 млн. долл. касса в США/Канаде составила всего 8,2 млн. Это обстоятельство, однако, вовсе не подорвало, наоборот, еще больше упрочило культовый статус автора «Розового фламинго» и «самого безвкусного режиссера 1980-х».

Потеряв свою музу – трансвестита Дивайна, Уотерс не смог отказать себе в удовольствии задействовать в своем очередном комедийном трэш-шедевре кого-нибудь «эдакого». Например, бывшую порнодиву Трейси Лордс (Ванда), звезду панк-рока Игги Попа (дяди Плаксы) или Джо Далессандро (проповедник) — главного актера Энди Уорхола и Пола Моррисси. Они хоть и выступили здесь на вторых ролях, но едва не затмили собой главного «бенефицианта» — Джонни Деппа.

Несмотря на то, что за плечами Деппа на тот момент уже было несколько ролей и шестилетний опыт работы в кино, по большому счету, его актерская карьера не складывалась: проходные роли в «Кошмаре на улице Вязов» или «Взводе» мало что дали ему в профессиональном плане. 1990-й год в этом смысле стал для него переломным. Помимо главной роли в Cry-Baby он снялся также у Тима Бертона в «Эдварде – руки-ножницы».

По сути, именно Плакса, парень с искусственной слезой, но чистым сердцем, предопределил будущее «одаренного индейца». Поскольку все исполнители («и шлюхи, и толстухи») впали на съемках в такой кураж, то 27-летнему Деппу пришлось приложить немало усилий, чтобы не затеряться на их колоритном фоне – в гуще столь ярких и самобытных персонажей.

P.S. Спустя 15 лет после выхода картины о ней неожиданно вновь заговорили в связи с тем, что в настоящее время группа Fountains Of Wayne взялась перенести «Плаксу» на бродвейскую сцену. Премьера мюзикла намечена на 2006-й год.