Побег из Вегаса / Take Him to the Greek

Альдус Сноу (Расселл Брэнд) — персонаж, который хорошо запомнился всем любителям и просто зрителям предыдущего фильма Ника Столлера «Забыть Сару Маршалл» (в российском прокате перевод — «В пролете» — был столь же странным, как и «Побег из Вегаса» вместо Take Him To The Greek). Пораскинув мозгами, Столлер, кажется, решил, что приключения экстравагантной рок-звезды и придурковатого продюсера-еврейчика Аарона Грина (Джона Хилл), приправленные ароматной кучкой фирменного юмора-от-джадда-апатова — вполне подходящий рецепт для комедии на грани фола. На грани «Побег из Вегаса» действительно держится все два часа — и грань проходит между шутками «про жопу» и сентиментальными рассуждениями о семейных и творческих ценностях. Хотя и над шутками «про жопу», как выяснилось, еще можно неплохо посмеяться. А сентиментальным рассуждениям — сопереживать.

Дело, наверное, в том, что нынешние комедии приучают нас смеяться вовсе не над непосредственно гэгами, а над чем-то закадровым; триумф «авторского» кино — это юмор какого угодно разлива, но только не бронебойные приколы, которыми славится Джадд Апатов. Прошлым летом традиции американской развлекухи вроде бы возродились в забавном «Мальчишнике» (тоже, между прочим, «в Вегасе»), но у большинства подражателей получалось максимум не уступить в пошлости — смешно не было ни разу.

Тем приятнее признать, что приключения Альдуса Сноу получились не просто пошлыми и даже не просто смешными — остроумных диалогов и неожиданных ситуаций в них хватит на добрый десяток фильмов такой категории. Тут вам и предыстория со скандальным синглом Альдуса «Африканское дитя», который стал «худшим явлением в истории Африки со времен апартеида» (привет, Чемпионат мира в ЮАР!), и запредельно классная тирада рэппера Пи Дидди про правильный подход к мозгоебству, и вкусная сатира на шоу-бизнес, и камео звезд в диапазоне от Кэти Перри до Джонни Деппа. Отдельное спасибо Столлеру за то, что затащил к себе в фильм Ларса Ульриха из «Металлики». Фраза: «Иди с торрентами судись, викинг хренов» — это самый настоящий epic win, беспощадный и вовсе не бессмысленный.

Да и сентиментальничают герои Столлера вполне к месту и обезоруживающе чистосердечно. Сцены секса втроем, наркотики и рок-н-ролл — это лишь одна сторона. Рука Апатова узнается и в том, что под всеми этими вульгарными и аморальными сценами разврата, чада кутежа, «волосатыми стенами» и курением мескалиновых косяков скрывается не просто любование беспринципностью и безбашенностью, но и довольно колкое подшучивание над ними. Все, что касается рок-музыки — интервью, клипы, сами идиотские песни Альдуса Сноу, наркотические бэд-трипы и удар гитарой по голове — схвачено бригадой «Побега» круто на уровне истерии. Любой человек, в жизни которого патлатые рокеры в коже и блестках оставили хоть какой-то след, будет до слез смеяться над происходящим на экране. Но Столлер даже в этом калейдоскопе находит детали, заставляющие воспринимать его героев не просто в качестве набора комедийных клише. К концу фильма моральные терзания рок-звезды и упитанного продюсера начинают немного утомлять — но в малых дозах разбавлять ими забористый коктейль шуток «ниже пояса» и «героинового шика» у режиссера получается недурно, а иногда и здорово.

Вот и выходит, что «Побег» — это одновременно и фарс-экскурсия без тормозов по пубертатным фантазиям неувядающего Джадда Апатова, и прогулка по местам, которые чаще всего остаются за пределами мейнстримовых комедий. Отвязность отвязностью и смех смехом, но человеческие отношения, как бы с ними Столлер порой не перебарщивал, — тема тонкая, и говорить на эту тему через хорошие шутки про сожженные простыни может далеко не каждый режиссер-комедиант. Скрестить откровенную скабрезность и трэш с правильной, пусть и нехитрой моралью — дело, требующее определенного запаса фантазии. Пару месяцев назад за что-то подобное критики вовсю расхваливали фильм «Пипец». У Столлера все получилось в разы тоньше, ярче, динамичнее, добрее и убедительнее. Да и просто, в конце концов, смешнее.