Микрокосмос / Microcosmos: Le peuple de l'herbe

Картина двух французских биологов, Клода Нуридсани и Мари Перенну, стала итогом их пятнадцатилетних научных разработок, двух лет технической подготовки, трех лет съемок и шести месяцев монтажа. Результат предоставляет зрителю уникальную возможность понаблюдать за скрытой от человеческих глаз жизнью насекомых. Она приобретает здесь масштабы планетарные: авторы вовсе не случайно уподобляют ее космосу, только расположенному не во Вселенной, а прямо у нас под ногами.

Насекомые — самая древняя и самая многочисленная цивилизация на Земле — как по числу видов, так и по общей физической массе живых представителей, не самых удобных для изучения, во всяком случае, с помощью кинокамеры. Опровергнуть этот тезис попытались двое ученых-энтомологов. Они предложили вниманию вовсе не научно-популярный фильм наподобие тех, что в изобилии снимаются с познавательной целью (например, Национальным Географическим Обществом) для дальнейшей демонстрации по ТВ, а, скорее, поэтическое эссе о необычнейшем и прекраснейшем из миров.

После вступительной велеречивой зарисовки дивных видов природы, камера буквально ныряет в травяной покров, предлагая серию захватывающих сюжетов из жизни меленьких «инопланетян». Причем самых настоящих, а вовсе не компьютерных, вроде тех, с которыми столкнулись дети, уменьшенные собственным папашей-изобретателем в популярной голливудской сказке. Американцы — лидеры технологического кино, видимо, не без влияния «Микрокосмоса» в 1998-м году выпустили сразу два полнометражных компьютерных мультика — «Жизнь жуков» и «Антц», героями которых стали насекомые.

Но «Микрокосмос" логичнее сравнивать не с цифровой анимацией и не с „байопиками“ НГО, а, скорее, с философским кино Годфри Реджио. На протяжении всего фильма не покидает иллюзия, будто перед глазами предстает мир насекомых, заснятый на пленку ими самими (приз МКФ в Канне за технику съемок и „Сезар“ за работу оператора). Авторы позволяют себе только краткое текстовое вступление, после чего вежливо „ретируются“, оставляя зрителя один на один с героями своего эпического наблюдения.

Но помимо проблем с изображением создателям, наверняка, пришлось немало поколдовать со звуком (еще один „Сезар“). В итоге микрофоны оказались способны улавливать то, что никогда не услышит ухо человека — топот ножек, трепетание крыльев, малейшие шорохи и даже разговоры насекомых. Среди многих подсмотренных диковин вряд ли кого-то оставит равнодушным охота паука на кузнечиков, миграция гусениц, водопой муравьев или сизифов труд навозного жука, встретившего на своем пути непредвиденное препятствие (здесь сразу же вспоминается один из сюжетов Пелевина, — не под влиянием ли „Микрокосмоса“ написанный?).

Каждая миниистория вполне может символизировать собой различные жанры. Например, обычный дождик — сюжет для военного кино: показанные в рапиде падающие капли напоминают артобстрел или налет тяжелых бомбардировщиков. А наблюдение за тем, как некоторые из этих маленьких существ приспосабливаются выживать под водой, ухитряясь строить там квартиры из воздуха, который транспортируют туда небольшими порциями — похоже на футуристическую фантастику.

P.S. Уважительное отношение авторов к своим героям проявилось даже в финальных титрах, где педантично были перечислены все без исключения персонажи — жучки, паучки, муравьи, бабочки etc.