Замужество Марии Браун / Die Ehe Der Maria Braun

В 1974-м году во время работы над фильмом «Эффи Брист» между актрисой Ханной Шигуллой и режиссером Райнером Вернером Фассбиндером случается серьезная размолвка, ставшая результатом творческого конфликта – принципиального несовпадения трактовок. И вот после 4-летней разлуки, Шигулла получает от Фассбиндера приглашение продолжить сотрудничество. Следом он отправляет ей сценарий фильма «Замужество Марии Браун», которому суждено будет стать пиком их 15-летних творческих и личных отношений.

Близится конец Второй мировой войны. Молодая немка Мария выходит замуж за Германа Брауна, выходит в самый неподходящий момент. Уже бомбят Берлин, уже где-то рядом стреляют, а молодожены подписывают документы, вступая в брак на обломках рушащегося рейха. На следующий день Герман отбывает на Восточный фронт спасать гибнущую Германию.

Война заканчивается. Потеряв последнюю надежду на возвращение мужа, Мария сходится с негром-американцем. Когда она намеревается окончательно связать с ним свою судьбу, появляется Герман, причем в самый неподходящий момент. В результате Мария убивает любовника, а Герман берет вину на себя и садится в тюрьму.

Мария не падает духом: дожидаясь из тюрьмы супруга, максимально выгодно размещает свой единственный капитал – собственное тело. И очень скоро становится другим человеком — деловой женщиной, холодной финансисткой со смертельной хваткой.

Под душещипательной мелодрамой Фассбиндер маскирует притчу о судьбе Германии, где типовая немецкая бюргерша предстает трагической героиней. Так Мария Браун – белокурая арийская красавица с чуть тяжеловатым задом, лишенная рефлексии и душевных колебаний, становится символом, имиджем, персонифицированным мифом великой Германии – голодной и продажной, а вдобавок ко всему еще и изнасилованной великим экономическим чудом.

Через ее частную судьбу раскрывается глобальный образ целой страны, стремительно добившейся процветания, которое можно сравнить с вуалью, что носит Мария. Вуаль символизирует не что иное, как постепенное умерщвление души. Здесь не случайна даже фамилия Марии — это и фамилия любовницы Гитлера и в то же время обозначение коричневого цвета (коричневой чумы фашизма?).

Из десяти лет замужества Мария по-настоящему будет замужем только два неполных дня. И погибнет она нелепо — под фонограмму судьбоносного футбольного матча 1954-го года — Германия-Венгрия, в ту самую минуту, когда сборная ФРГ впервые станет чемпионом мира. Интересно, что через 6 лет еще один гений экрана, Эмир Кустурица, схожим образом – под радиотрансляцию другого судьбоносного, уже для Югославии, футбольного сражения — закончит свой великий фильм «Отец в командировке».

Картина, сделанная на стыке предельного натурализма и абсолютной условности, состоялась во много благодаря Ханне Шигулле, сумевшей стать вульгарной и преданно любящей, сентиментальной и бесчувственной. В то же время, при всей витиеватости судьбы Мария напоминает сомнамбулу. Иногда кажется, что на экране действует не живой человек, а модель, сошедшая с «конвейера глобальных исторических процессов» и послушная лишь воле обстоятельств.

Через разрыв мечты и реальности Шигулле удается передать суть немецкого характера. В итоге, в тщательной фиксации конкретной судьбы, без эмоционального педалирования и сильных драматических акцентов, постепенно вырастает трагедия. В фильме есть сцена, где в образе мелкого спекулянта появляется сам Фассбиндер (в жизни как раз более похожий на лавочника, чем на кинорежиссера). Он целует Марии руку и говорит: «Будь счастлива».

Через 4 года Фассбиндер умрет в возрасте 37 лет, не то от передозировки наркотиков, не то о трудоголизма (больше 40 фильмов за 15 лет – что это как не мировой рекорд самоистязания?). С его смертью умрет не только «новое немецкое кино», но и прервется череда созданных им великих женских образов, среди которых центральной фигурой является именно Мария Браун.