Аполлон 18 / Apollo 18

Согласно официальной версии событий, экспедиция «Аполлон-17», предпринятая в декабре 1972 года, была последней в рамках американской программы освоения Луны. Военные сознательно умалчивали о том, что в декабре 1974 года была совершена седьмая по счету высадка человека на спутник Земли. Восемнадцатая экспедиция, состоявшая по традиции из трех астронавтов, продолжила исследования грунта метеоритных кратеров, сбор образцов и различные научные эксперименты, пока не обнаружила вблизи Южного полюса советский лунный модуль и труп космонавта с признаками насильственной смерти. Вскоре были найдены и зафиксированы на пленку следы инопланетной жизни. Но, кажется, кто-то в министерстве обороны США уже знал об их существовании.

Псевдодокументалистика, особенно саспенсовая ее ветвь, давно уже должна была выбраться на простор, очистившись от местечковых барабашек, окрестных райков и спален оклахомских фермеров. Камерное докьюментари уже стало анахронизмом, пережитком арт-хаусности «Ведьмы из Блэр», подкрепленным лишь желанием голливудских барыг срубить неплохую кассу при минимальных денежных затратах. Нужен был размах, простор, космос, зафиксированный на изжеванную видеопленку.

Тема для фильма-спасителя нашлась также подходящая. Если с зелеными человечками мы не встречались, на Марс за яблоками не летали, то остается единственный мотив для спекуляции – лунные экспедиции. Все, что так или иначе связано с наличием жизни на нашем спутнике, начиная с города Груйтузена и заканчивая сообщением Нила Армстронга о таинственных рукотворных объектах на обратной стороне Луны, окутано плотной завесой тайны и молчанием компетентных госструктур. Вот и чрезвычайно быстрое свертывание программы «Аполлон» после такого успешного старта в июле 1969 и при многомиллиардных финансовых затратах, направленных на организацию экспедиций, как минимум выглядит подозрительным и при должном воображении способно обострить у субъекта конспирологическую лихорадку, не хуже чем убийство Кеннеди.

За потенциальной выигрышностью «Аполлона 18» фигура продюсера Бекмамбетова, подложившего уже однажды российскому зрителю свинью в виде низкобюджетных «Монстров», явно намекавших на очередной голливудский блокбастер, опасений не вызывала – два раза в одну реку не входят. Тем более, что колорит эпохи и условная достоверность происходящего сознательно подчеркивались – съемочная группа использовала аутентичное видеооборудование 1970-х годов и пленку со всеми ее засветами и зернистостью.

Однако при всем задействованном антураже самого важного — документальности — добиться так и не получилось. К примеру, «Паранормальное явление» можно было критиковать за что угодно – за банальность сюжета, монотонность и статичность, но постепенный «прорыв» потустороннего в обыденное там был осуществлен образцово и минималистично, заставляя на некоторое время действительно поверить в реальность экранного действа. В фильме Гонсало Лопес-Гальеро («Царь горы»), как и на самой Луне, нет атмосферы – ни чувства космического одиночества, ни ужаса перед необратимым концом, вообще ничего. Для «Аполлона 18», несмотря на солидный по меркам жанра бюджет (5 миллионов долларов) создатели даже не удосужились провести соответствующую кампанию, дабы попытаться убедить потенциальных зрителей в хоть какой-то достоверности происходящего. Если даже вы и рады обмануться, то мысль о том, как заветная пленка с не вернувшегося на землю космического аппарата попала в руки НАСА, будет сидеть занозой на протяжении всего фильма. А если все это фейк, то какой вообще смысл так пугаться, слыша монструозный треск в радиопередатчике лунного модуля или видя непонятное мельтешение на экране? Действительно, ничто так не портит красивую псевдодокументальную подделку как возглас: «Стоп! Снято».