Я — Дина / Jeg Er Dina (I Am Dina)

Дина родилась в деревне, затерянной среди живописных, но неприступных норвежских фьордов. Став причиной ужасающей гибели собственной матери, она раз и навсегда лишилась ласки властного и жестокосердного отца. Спустя годы строптивая дикарка превратилась в нелюдимую красавицу с непокорным характером, который никто не мог усмирить. А тот, кто пытался, недолго маялся на этом свете.

Меж тем сердце яростной «черной вдовы» только сильнее разрывалось от желания любви, но разум не мог побороть страшные воспоминания и еще более ужасные предчувствия. Одержимая безумными грезами и пугающими видениями, Дина не жила — существовала, балансируя между жизнью и смертью. Ее душа уподобилась безмолвной бездне, а сердце – нерастопленной льдине. От полной деградации Дину спас вовремя нанятый гувернер, проникновенно исполняющий на виолончели Бетховена, а от плотской неудовлетворенности — прибывший из России анархист Жуковский, читавший ей Пушкина в оригинале.

Однако ничто не способно было заставить Дину избавиться от давящего чувства вины и призраков, сопровождающих ее всю жизнь. Но вместо искупления грехов праведностью, Дина предпочла грешить еще больше и делать только то, что хочется. Захочется Дине секса — оседлает и изнасилует собственного конюха, захочется кому-нибудь добра причинить – пойдет и причинит, появится желание убить кого-нибудь – возьмет и убьет.

Восьмью годами раньше Оле Борнедаль прославился триллером «Ночной сторож» (1994), который сам же через пару лет клонировал для американской публики. Но, слава богу, датчанин быстро смекнул, чего от него хотят янки, и потому вернулся в Европу. И вот собрав «с мира по нитке» (из различных фондов сразу пяти европейских стран) 16 млн. баксов, Борнедаль снял для соседей норвежцев самый дорогой в их истории фильм.

Он рискнул экранизировать литературный эпос Хербьёрг Вассмо, тужась превратить его в классический кинороман, поставленный с голливудским размахом и новомодными спецэффектами. С последним он явно переусердствовал, совсем как тот неофит, которому дали много денег и поручили снять что-нибудь не просто полезное, но красивое. Борнедалю толком так и не удалось совладать с глубоким романным дыханием, и он начал сбиваться то в мелодраму (с обнаженным пузаном Депардье, пугающе неловко занимающимся любовью), то вдруг в социально-разоблачительную тургеневщину, которую привносит с собой русский народоволец с хорошо конвертируемой фамилий.

В итоге получилась громоздкое фэнтези с претензиями на иносказательность и философичность. Однако даже отсутствие стилистической целостности и внятной концепции отчасти искупают спонтанные озарения датского постановщика: иные кадры своей иррациональной и необъяснимой красотой производят просто-таки гипнотическое воздействие.

Меж тем этот скандинавский блокбастер повсеместно провалился в мировом прокате, едва собрав 3 млн. (в России, например, не смог заработать и 10 тысяч). Правда, некоторой компенсацией для создателей стало щедрое премирование на родине режиссера, где фильму отвалили сразу 5 «Робертов» — главных датских киностатуэток.

Но главным завоеванием Борнедаля все же следует считать открытие актрисы Марии Бонневи, сыгравшей Дину. Через год в «Реконструкции» она исполнит уже две роли, и из «самой большой артистической надежды» Дании превратится в просто «большую актрису».