Сохранив по преимуществу оригинальный текст, Лурманн представил хрестоматийный сюжет как современную гангстерскую междоусобицу, вписав ее в хронику текущих криминальных войн. Таким образом, высокая трагедия обрела статус дежурного события новостийной сводки о вражде двух непримиримых группировок — Монтекки и Капулетти.
Нет версии гламурнее на свете
// Малоv, 11 ноября 2004 года
Австралийский режиссер Баз Лурманн, прославившийся в 1992-м году после выхода музыкальной мелодрамы «Только в танцзале», сразу же был взят на заметку боссами Голливуда, доверившими ему экранизацию, может быть, самой несовременной из всех великих пьес Шекспира — о клановой вражде двух семей, которые не дают соединиться двум юным влюбленным.
Рискуя в случае финансового провала закрыть себе в перспективе дорогу к большим бюджетам, Лурманн, тем не менее, отважился на одну из самых радикальных трактовок хрестоматийного текста. В результате случилось нечто из ряда вон! В Америке фильм целых пять недель продержался в национальном топ-10, а по миру собрал аж 145 миллионов долларов. Такого успеха у массового поп-корнового зрителя покойный английский сценарист Уильям Шекспир еще не зал: зритель валом валил на нетрадиционную техно-версию его самого избитого сюжета.
Во многом триумф был обусловлен смелым переносом действия в настоящее время. Сохранив по преимуществу оригинальный текст, Лурманн представил историю как современную гангстерскую междоусобицу, вписав ее в хронику текущих криминальных войн. Показательно, что самые первые слова пьесы были вложены в уста телевизионной дикторши, оповещающей зрителей о самых свежих кровавых разборках бандитских кланов. Таким образом, высокая трагедия обрела статус дежурного события новостной сводки, в которой главными действующими лицами становятся две непримиримые группировки «итальянской мафии» — бандиты Монтекки и гангстеры Капулетти, делящие между собой сферы влияния.
Остается только подивиться и восхититься той энергетической неистовости, с которой Лурманн подает перестрелки вчерашних тинейджеров. Разыгранные прямо на мостовой, они больше напоминают экспрессивную пляску матадоров, идущих на смерть. Кажется, что для этих юных уличных тореро важен не столько результат сражения, сколько красота поединка, в котором на смену плащу и шпаге пришли автоматические многозарядные пистолеты. Дробный клиповый монтаж в сочетании с акцентированными рапидом планами, тщательно оцифрованными на компьютере, придают этим сценам лоск и динамику дорогих рекламных роликов.
Сочетание рафинированной возвышенности стиха и адреналинового наркодрайва выглядит здесь совсем не эклектично, скорее, наоборот — изысканно и изощренно. 34-летний режиссер не побоялся соединить высокопарный слог классической трагедии с современной визуальной эстетикой, поданной на грани гламурного кича. На исходе ХХ века такая трактовка Шекспира виделась, наверно, единственно современной, если не единственно возможной, особенно на фоне многочисленных полумертвых «музейных» иллюстраций, смиренно сдувающих пылинки со средневековых первоисточников.
Лурманн доказал своим очередным визуальным смерчем, что только здоровый заряд эстетического цинизма, если не сказать — наглости, способен избавить постановщиков от сковывающего трепета перед давящим грузом «священного и фундаментального произведения».
Вот это кино!!! Снято с душой, смотриться легко и оставляет после себя хорошие «следы». Можно даже в школьной программе заменить чтение «Ромео и Джульеты» на обязательный просмотр фильма. Уверен, после просмотра, все балбесы обязательно перечитают великого Шекспира.
Из всех фильмов, так или иначе пересказываюших шекспировские сюжеты, этот — один из самых лучших. Однако обзор этот, по моему мнению, окажет фильму медвежью услугу — слишком много словоблудья совершенно ни о чем.
"самой несовременной из всех великих пьес Шекспира " — так ли это? По-моему, сюжет «Ромео и Джельетты» — один из самых повторяемых на протяжении последних нескольких столетий. Не слишком ли для "самой несовременной "? А может ли «самая несовременная» пьеса одновременно быть и «самой избитой»? А что такое «дробный клиповый монтаж», «акцентированные рапидом планы» ?
Дима, не придирайся. Кино-то хорошее. Муравьиное Мехико, девятимиллиметровые голдовые волыны и шмотье от Прады. И *Talk Show Host* — одна из моих любимых томйорковских песен.
В обзоре ни слова про игру актеров. А ведь Клэр и Лео сыграли великолепно. Сравнивая с классическую версию Дзефирелли, считаю, что Клэр и Лео сыграли лучше. Кстати, где-то слышал, что Клэр Дейнс попала в пвихушку в конечном счете из-за своих чувств к Ди Каприо.
Читал отзывы многих американцев на этот фильм. Самым большим и частым разочарованием для них был финал фильма. Очень многие надеялись что режиссер изменит концовку в пользу хэппи энда. К счастью, Баз Лурман этого не сделал.
В общем прекрасная нестандартная постановка, подкрепленная великолепной игрой обоих главных героев. Смотрится на отдном дыхании, и, можно сказать, цепляет. Вероятно на этом положительно сказывается контрастное сочетание легкости и некоторой несерьезности формы представления сюжета с вполне серьезной и достоверная игрой Ди Каприо и Дэйнс и реально трагическим финалом. Несмотря на приличную кассу, явно недооцененный фильм как у нас, так и у них. 9 баллов.
Да, фильм потрясающий, цепляет — это точно. Несмотря на мою нелюбовь к Ди Каприо, сыграл он очень здорово, Дейнс, мне кажется, была чуточку хуже. Саундтрек к фильму не вынимался из моего плеера месяца два.
Супер фильм!!!!Просто классный!!!!! 
Голосуй за любимое произведение в нашем рейтинге!
