Метрополис / Metropolis

Даже если вам еще не довелось посмотреть «Метрополис», многие фрагменты фильма наверняка знакомы. Цитаты и аллюзии уже давно кочуют из одного фантастического блокбастера в другой. За примером далеко ходить не надо, их полно, напирмер, в «Пятом элементе», который обязан «Метрополису» дизайном футуристического мегаполиса и клонированием Лилу из остатков руки. По большому счету, «Метрополис» дал жизнь всей киношной фантастике. В том виде, какой мы ее знаем сейчас.

Для начала немного цифр: в среднем один метр отснятого материала обошелся студии УФА в 6,5 тысяч марок. Сумма для того времени даже не огромная, а просто чудовищная. И это происходило в стране, которая начисто проиграла в первой Мировой и пережила революцию. Ситуация в Германии тех лет вполне подходила для создания первой в истории кино социальной утопии. Выглядит Метрополис впечатляюще даже по сегодняшним меркам. Настоящий город-сад, о котором вещал Маяковский.

Задумка построить идеальное государство в одном отдельно взятом мегаполисе не одно столетие кружила головы идеалистам из среды разночинцев. Только вместо города-солнца, о котором мечтал Томмазо Кампанелла, Метрополис получился слишком похожим на концлагерь.

Особый интерес вызывает тот факт, что партайгеноссе Гиммлер по образу и подобию Метрополиса хотел построить государство СС в Бургундии. А фюрер третьего рейха (не к ночи будь помянут) последовал примеру главного киношного олигарха, когда отдал приказ затопить берлинское метро вместе с гражданским населением. Дескать, настоящие арийцы не прячутся под землю от советских бомб. Так что первопредок современных фантастических блокбастеров картина знаковая и неоднозначная.

Но вернемся к фильму. В не столь отдаленном будущем человеческий гений вкупе с широкими экономическими возможностями построили огромный город-государство Метрополис. Зачинщиком и спонсором проекта выступил фабрикант Фредерсен. Ему, по праву владельца всего и вся, достался для проживания небоскреб со скромным названием «Вавилонская башня».

Уровнем ниже располагаются машинные цеха, которые дают городу энергию и продукты потребления. Здесь вотчина ощерившегося звериным оскалом механического Молоха — главной машины Метрополиса. Нижние ярусы, понятное дело, отведены для проживания пролетариев. Их задача — обслуживать бесчисленные червячные передачи, доливать масло и следить за температурным режимом агрегатов. А в нерабочее время распевать куплеты на тему «Мы кузницы, и дух наш — Молох».

Фредер, сын главного олигарха, случайно увидел Марию — работницу из дошкольного учреждения для детей рабочих. И, натурально, случился с ним «амор» с первого взгляда.

А Мария — не просто Мария, а духовный лидер угнетенного рабочего класса. В подземных катакомбах она пытается сделать из пролетариев толстовских мужичков-богоносцев. Проповеди ее довольно наивны: дескать, придет Избранный, и большой бизнес поймет свою социальную ответственность. То есть «голове» (финансовым воротилам) и «рукам» (пролетариям) нужен посредник, Избранный. Такой, как Фредер. И никаких тебе разноцветных пилюлек или пепелаца «Навуходоносор» в городской канализации.

Отец Фредера с этим категорически не согласен. С помощью злого гения Ротванга, автора технологии клонирования и специалиста по биороботам, они сварганили Анти-Марию и отправили ее засланным казачком в стан рабочих. Дабы спровоцировать волнения и с чистой совестью затопить непокорные этажи Метрополиса в духе откровений Иоанна Богослова и с благословления клирикального элемента.

«Метрополис», пожалуй, самый грандиозный кинопроект проект в истории «великого немого». Впечатление от него осталось неоднозначное. С непривычки гипертрофированная жестикуляция и мимические этюды актеров кажутся чересчур приторными. Но при отсутствии звука это единственно возможный способ передать всю гамму чувств и переживаний героев.

Впечатлила и индустриальная эстетика фильма. Она во всем: будь то видовые пейзажи, планы города или копошащиеся в такт вокруг «Машины-сердца» мейерхольдовские человеко-механизмы.

Режиссура картины безо всяких оговорок революционна. Не колеблясь ни минуты, фильм можно смело ставить в один ряд с другими знаковыми фильмами двадцатых — «Броненосцем Потемкиным» (1925) и «Андалузским псом» (1928).

Количество восторгов по поводу «Метрополиса» поубавила «прокатная цензура», которая безжалостно вырезала целые эпизоды в угоду сокращению хронометража картины. От оригинальной режиссерской версии в 153 минуты ныне осталось около 120.

Время тоже внесло свою лепту: данную версию «Метрополиса» восстанавливали по нескольким негативам, зачастую весьма посредственного качества. Отдельно отмечу просто чудовищно бездарный перевод титров. Так, принципиально важный эпизод с «Книгой откровений» (Апокалипсис) — превратился в «Книгу открытий». Персональное «фи» в адрес переводчиков.

Но даже невзирая на явные и мнимые недостатки, «Метрополис» — это классика. После просмотра которой становится совершенно понятно, откуда черпают вдохновение современные режиссеры. Так что настоятельно рекомендую ознакомиться с главным блокбастером 20-х. Спецэффеты там — прелесть!