Пятый элемент / The Fifth Element

На летающее такси нью-йоркского водителя Корбена Далласа падает, спасаясь от преследования органов безопасности, симпатичная огненно-рыжая бестия по имени Лилу. Позже Даллас узнает, что импульсивная девушка не кто иная, как последняя надежда цивилизации. Только она знает, как спасти землю от воплощения зла — раскаленной массы, наделенной интеллектом, которая с неумолимой скоростью приближается к Земле. Будучи по духу героическим авантюристом, к тому же начавшим питать определенные чувства к Лилу, он устремляется вслед за ней на соседнюю планету, где их обоих ожидают самые невероятные испытания.

Алчный злодей Зорг, жаждущий власти, прилагает все усилия, чтобы заполучить четыре жизненно важных элемента — землю, воду, воздух и огонь. Однако вечный «крепкий орешек» не оставляет ему никаких шансов на успех. В одиночку расправившись с сонмищем негодяев, Корбен открывает для себя самый важный, пятый элемент — любовь, то самое чувство, которое спасает все человечество от гибели.

Взяв старт в Египте в 1914-м году, история довольно скоро переносится на триста лет вперед — в XXIII век. Столь далеко отстоящая перспектива позволяет Люку Бессону максимально отпустить фантазию на волю. Самым любопытным в картине становится не столько сюжет, сколько антураж — от диковинных костюмов и декораций до спецэффектов, живописующих технократическое общество будущего.

Добившись рекордного для себя бюджета и участия профессионалов «с именем»: Брюса Уиллиса, оператора Терри Арбогаста, художника по костюмам Жана-Поля Готье и своего постоянного композитора Эрика Серра, 38-летний Бессон обратился к своей давней идее, вынашиваемой, по его же признанию, целых 22 года.

Получившийся в итоге фантастический супербоевик по своему размаху ни в чем не уступает ключевым жанровым достижениям последнего десятилетия прошлого века – от «Вспомнить все» до «Звездных врат». Бессон в очередной раз подтвердил звание главного французского специалиста в постановке боевых сцен. Чего стоит в этом смысле одно только финальное динамично-экспрессивное сражение, ставшее апогеем борьбы добра со злом.

Бессон не впервой играл на территории, где уже давно застолбили себе места голливудские блокбастеры. Именно «Пятый элемент» доказал, что с ними можно сражаться и побеждать. При бюджете 90 млн. долл. (часть которого, правда, покрывал американский капитал) касса мировых сборов составила 270 миллионов, из которых на долю основного — североамериканского (США и Канады) проката пришлось только 63,8 млн. долл., хотя обычно он собирает половину от всей остальной кассы.

Это говорит о том, что и за пределами Северной Америки вполне достаточно потребительских ресурсов, на которых можно зарабатывать сумасшедшие деньги. Бессон решил, что открыл новый Клондайк. Организовал студию Europa Corp. и переключился на продюсерскую и сценарную деятельность. И хотя его производственное детище было названо самым успешным по рентабельности французским кинопредприятием за последующие 5 лет, основной продукцией компании стали мелко- и среднебюджетные боевички и гоночные фильмы («Такси», «Мишель Вальян»…), вряд ли принесшие учредителю какие-то «моральные дивиденды».

Куда более значимой стала потеря французского кино, лишившегося самого талантливого своего режиссера, сумевшего на одном «Пятом элементе» заработать больше, чем на всех своих последующих би-экшнах, популярных преимущественно только на внутреннем рынке.

«Пятый элемент» еще раз доказал, что Бессон является тем редким универсалом, который одинаково успешно владеет всей атрибутикой режиссуры: от постановок масштабных батальных сцен до минималистской работы с актерами. Мила Йовович, сыгравшая роль Лилу, стала на какое-то время его очередной музой. Как и Анн Парийо — с Никитой, Йовович теперь пожизненно будут ассоциировать именно с этим образом.