Plastic Love Memory   //   De Phazz

Слагать прозу о богемных звукарях из De Phazz – для критика это всегда проверка на профпригодность. Формально немецкую группу причисляют к цеху acid jazz (каковой, впрочем, сам по себе – штука эклектичная). Однако лишь немногие небожители могут бросаться терминами вроде лаунж или трип-хоп с той же легкостью, с какой порхают меж музыкальными направлениями сами De Phazz.

Вот он, джаз эпохи глобализации. Поп-соул, даб, брейк-бит, драм-энд-басс делят право развлечь просвещенную публику с рэгги, мамбой и классическим диксилендом. Живые инструменты — тромбон, саксофон, кларнет, флейта — трутся нежными боками о жесткую электронную вибрацию, сплетая идеальный звуковой фон для поглощения дорогого коктейля. Низкое негритянское звучание Пэт Эпплтон и соул-вокал Карла Фиерсона беседуют с сахарным голоском Барбары Лар обо всяких позитивных пустяках.

Само слово «memory» в названии альбома прозрачно намекает на ремиксы. Действительно, новинок немного. На старые композиции группы, вроде регги Hero Dead And Gone образца еще 1997 года, понавешали компьютерных сэмплов танцевальной направленности. Почти все треки обзавелись хитрыми подзаголовками вроде reversed remix или rapoetry (рэп + поэзия). А милейшее латино The Mambo Craze здесь удостоилось аж двух каверов – можно выбрать между педантичным битом и ностальгическим свингованием.

Стоит заметить, что это уже второй альбом ремиксов De Phazz, созданный примерно на одном и том же, проверенном в клубных боях материале. Для группы, название которой переводится как «будущее джаза», такая тяга к прошлому выглядят несолидно. Материал, конечно, хорош, слов нет. Однако придирчивый слушатель получает некоторое право на меланхолию: порою эти сладкие голоса в электронно-джазовом фантике уже делаются однообразны.