В новом альбоме Daft Punk намешали диско 80-х, гитарный поп-рок 60-х и кучу других хороших вещей, чтобы в итоге получился совершенно убойный электро-поп. Только с ним надо поосторожнее: общение с прекрасным грозит перерасти в в сеанс тяжелой атлетики для ушей и мозга.
Как любили повторять советские номенклатурные работники, «искусство принадлежит народу». В случае с новым альбомом французского коллектива Daft Punk этот тезис звучит особо актуально. Официальный релиз диска грядет только 14 марта 2005, но мы живем, чай, не на Диком Западе. Стоило альбому появиться в онлайне, как в очень скором времени на витринах профильных торговых точек появился заветный диск, оформленный в простые черно-белые тона. Мелочь, а приятно.
Минимализм дизайна оказался под стать содержимому: пусть Daft Punk и считается едва ли не самым успешным музыкальным проектом Франции, а баловать слушателя он не намерен. Альбом Human After All оказался на редкость тяжелым для восприятия. По мне, это абсолютно нечеловеческая (в самом хорошем смысле) музыка. Так что давайте-ка поосторожнее: в данном случае общение с прекрасным грозит перерасти в сеанс тяжелой атлетики для ушей (а главное — мозга). Единственной отдушиной в атмосфере грубоватого диско-хауса станет легкий электронно-постпанковый инструментал Make love.
Диск хорош, спору нет, однако ему больше подойдет антураж планеты Шелезяки: атмосферы нет, воды нет, населена роботами. Популяция состоит всего из двух особей, знакомьтесь: одного зовут Томас Бенгелтер (Thomas Bangalter), его напарника — Гай Мануэль де Хомем Кристо (Guy Manuel de Homem Christo). Они хоть и не вполне «человеки» (по жизни любят «косить» под футуристических дроидов), но ничто человеческое им не чуждо. Осенью 2004 они закрылись в своей парижской студии и в предельно сжатые сроки выдали на-гора десяток свежих треков.
«Неотесанный» саунд — словно вырезанная из цельного куска железа грубым наждаком Венера Милосская. Вроде бы и красиво, но руками лучше не трогать — повсюду заусенцы, вокруг разбросаны радужные завихрения металлической стружки. Такой результат закономерен — альбом писался всего шесть недель. И это на девять треков и коротенькую интродукцию к композиции Television Rules The Nation. Кстати, это одна из самых показательных композиций: минимум слов, максимум вокодера и аналоговых синтезаторов.
Любит Daft Punk, понимаете ли, диско 80-х, техно 70-х, гитарный поп-рок 60-х и кучу других хороших вещей. И более того — не устают их заимствовать из закромов культурного наследия и перекраивать на свой манер, чтобы в итоге получился совершенно убойный электро-поп. В этом смысле особо впечатлила вещица The Prime Time Of Your Life своим даже не столько ломаным, сколько разрубленным и расчлененным ритмом.
Резюмируя: Human After All — диск интересный и занимательный. Только слушать его в чистом виде довольно затруднительно, слишком уж брутальным получился саунд. Неподготовленному меломану лучше дождаться появления ремиксов на представленные в альбоме треки.
В 70-х было техно??? О сколько нам открытий чудных готовит просвещенья век. Само слово «техно» в применении к некоему культурному феномену появилось в трудах футуролога Элвина Тоффлера, чьи «техно-бунтари» были своеобразными претдечами гибсоновским киберковбоям сиречь киберпанкам. О техно-музыке в классическом виде «Детройтского техно» стали говорить в 85-м году, когда обчитавшийся Тоффлера диджей Хуан Эткинс создал первый техно-трек под названием «No Ufos». Учите матчасть граждане.
Ну, Крафтверк, конечно, отцы-основатели, чего уж там, но к техно они никакого отношения не имеют. До 72-го года они пытались скрестить краутрок с модными в богемной среде шумовыми экспериментами в духе Штокгхаузена. Потом, отчаявшись в попытках сказать что-либо новое в этом ключе, ребята переключились на электронику. Причем, сами себя они воспринимали исключительно как поп-группу, эспериментирующую с изобразительными средствами, журналистская же среда прилепила к группе ярлык «электропоп» Даже если сравнивать ну, скажем идеологию и визуальное сопровождение того, что делал Крафтверк и американские технобунтари не обнаружится ничего общего. Крафтверк ориентировались на сусальный футуризм как продолжение гигантомании эпохи 30-х годов, американцы же в качестве учителей упоминали в основном популярную научную фантастику а-ля «Стар Трек», и уже упомянутого Тоффлера. Пользуясь вашей аналогией, можно сказать, что Битлз — отцы ню-метала (Helter Skelter) и рэпа (come together), Скрябина записать в отцы психоделического рока, а этнические мотивы авриканцев за писать в основоположники драм-н-баса.
Ну мы в детстве тоже заблуждались. Для нас скажем ленты с DJ-хитсами это и было техно. С другой стороны, те-же Крафтверк — drum-машину использовали, ну чем тебе не индустриальная технология, это же тебе не скрипка под хитроумным лаком. Скажите мне что такое техно, и я вам ткну пальцев в основателя. А так, все эти споры, без пользы для дела.
Чё за возня, руки прочь от рэпа! К тому времени, как Битлы начитали Ком Чугеза, рэп уже давно расправил свои мощнейшие плечи и пацаны в централах в это время уже полным ходом читали свой рот. Так что Битлз в этом отношении полнейшие fake-ass niggus. Надо было сидеть в гетто и там учить матчасть, гражданы.
Ошибаетесь. Термины рэп и хипхоп были изобретены неким Africa Bambaata в 75-ом году. В том же 75-м году некто Grand Wizard Theodore случайно воспроизвел скрэтч на своем виниловом проигрывателе. Некий проторэп начал свое существование в 1969-ом, когда начал свою деятельность дискжокей Cool Herk, но то, что он делал, собственно рэпом не являлось: его сеты представляли собой сведенные брейкбитовые куски, нарезанные из таких фанк исполнителей как Джеймс Браун. Речитатива тогда не было еще и в помине. Типа так, да.
Ленты с dj hits с техно не имеют ничего общего. Если верить Oors popencyclopedie, являющейся на данный момент самым адекватным музыковедческим источником «Techno is the depressing, gritty dystopian genre, a musical personification of the recession-sacked automotive industries of Detroit in the late 80s.The term was lifted from Alvin Toffler's book „The Third Wave“, and by 1990 it had become the music press' fancy word for everything electronic. With that said, it makes sense that the best stuff isn't coming from that city anymore, since the word hardly represents the music--even when used in the proper context. But what it lacks in soul it more than makes up in purity of sound and a mythology so romantic that it can't possibly figure out what to do with itself anymore.»
Там же читаем про его возникновение:
It must've been an odd thing to see at the time: a whole class of affluent, middle class black youths from the suburbs of Detroit (Belleville, to be specific) weaning themselves on the style and culture of really obscure, androgynous, whitebread European electro pop and Italo Disco. And then they started making it themselves, surrounding it with the bleakness of their automotive surroundings. How the hell did that happen? Who knows, but we're eternally grateful it did. Classic Techno started off sounding like Electro, so don't be ashamed if you can't tell the difference. It took awhile for it to finally gain its own identity, which ironically became more important in the mainstream than anything else. May, Atkins and Saunderson are responsible for why you are looking at this guide right now.
А, вот так? Значит, до Африки в кварталах никто не читал? А что скажешь о D-12's и talking shits? О черном радио? О бэттлах? Ты, как я посмотрю, историю вроде знаешь, должен знать и об этом. И вот еще что: о скретчах и диджеях речь не шла, речь шла именно о речитативе. Ты ведь говорил о Битлз и их *рэпе*? И ты же должен знать, что рэп — это и есть собственно речитатив, который может произноситься и без музыкальной подложки? Все правильно, я в тебе не ошибся? Или ты только хотел блестнуть знанием даты рождения терминов, выуженным тобой из энциклопедии? Мы же говорили не о терминах, а о самих направлениях, путях так сказать. Чтобы путь получил имя, им должны пройти многие. Хорошо, если тебя это устроит, я соглашусь: во времена Кам Чугезы термина *рэп* в его современном понимании не было. Но сам рэп был. Сечешь?
Нехай будет так. Хотя, если серьезно, рэп как городская культура родился примерно в двадцатых-тридцатых годах двадцатого столетия. Именно тогда в свежевозникших городских черных общинах (в отличие от сельских, где преобладали спиричуэлс и госпел) обратились к древним негритянским традициям ритуальных оскорблений и обмена новостями, из которых выросли бэттл и сторитэллинг соответственно. Нравы, правда, тогда были попроще, матерились рассказчики поменьше, цепи у них были полегче, но определяющим признаком талантливого и глубокого лирика и тогда являлся более длинный, чем у соперника, член, и количество мамотрахальщиков, которых он на этом члене вертит. То были прообразы современного бэттла и бифа. Ну а со сторитэллингом и так все понятно. Чтеца слушали, как правило, сразу несколько человек, говорил он о делах квартальных, и был куда более близок черному сердцу, чем любые современные СМИ. Вот такое было начало. А ты говоришь, Битлз. Битлз размером не вышли.
ddm Ленты с dj hits с техно не имеют ничего общего. А я че писал, я же и говорю заблуждались. А ту тележку на англицком, которую ты мне через буфер плюнул, это ты зря дядя. Я тебе таких могу столько начитать, что ты зае****ся за словарем бегать. Уважай пацанов Достоевский.
Голосуй за любимое произведение в нашем рейтинге!
