Prototype   //   Bodies Without Organs

Александеру Барду нужно непременно поставить памятник за заслуги перед поп-музыкой. Его рыжеусая физиономия достойна того, чтобы красоваться прямо посреди Стокгольма. Бывший главнокомандующий «Армии любовников» (Army Of Lovers) заслужил это по праву. Еще с середины 80-х (в то время он выступал в гей-клубах, косил под внебрачную дочь Монро и Кеннеди) наш герой по сути занимается одним и тем же — без устали обряжает мелодии и ритмы зарубежный эстрады в гламурные одежды.

Сходу может показаться, что все это он делает на полном серьезе — однако такие измышления пора пресекать на корню. Мегапошлость тех же Army Of Lovers (и в особенности их клипов) невевает мысли о том, что это чистой воды трэшак. И новый проект Барда продолжает старые тенденции.

Говоря откровенно, Bodies Without Organs играют довольно тривиальный и унылый европоп. Впору ностальгировать по
захлебнувшимся в Лете восьмидесятым. Тем более, что изо всех музыкальных инструментов попсовик-затейник Бард сделал ставку на компьютеры. Со всеми вытекающими: звучание альбома окунает в атмосферу четвертьвековой давности: голая «синтетика» без признаков биологической (ну или хотя бы акустической) жизни. Программировал вычислительную технику Александер не один — в этом ему помогала Марина Шипченко (Marina Schiptjenko), знакомая нам по проекту Vacuum. А вот у микрофона засветился уже новый персонаж, Мартин Ролински (Martin Rolinski). Его педоватый вокал только усугубляет ощущение флэшбэка.

Глубокая переработка музыкального вторсырья дала хоть и предсказуемый, но очень кичевый продукт. Сам Александер Бард как идеолог проекта высказался на этот счет весьма интересно. В вольном изложении мысль звучит так: дескать, BWO — это гибрид «Аббы» и «Крафтверка», в котором главное — форма, содержание идет лесом к далекой бабушке. Так-то. Впору сматериться грубым словом «симулякр» и подкинуть в печку еще пару томов французской философии прошлого века.

Однако же торопиться не стоит. Экстатическая ностальгия по «восьмидераснутой» эстраде у BWO по-своему красива. Этакая индустриальная попса в исполнении разумных арифмометров и интеллектуальных мясорубок. Насчет «Крафтверка» Бард, пожалуй, преувеличил — эти проекты в большей степени роднит страсть к манекенам, чем музыкальная составляющая.

Как итог — концептуальное позерство подавляющей части альбома довольно быстро надоедает: вкушать его следует небольшими порциями и очень осторожно. Исключение я бы сделал только для трека Sixteen Tons Of Hardware [Johan S Remix] — интересного ремикса в духе 2raumwohnung. А в целом — диск на удивление понравился. Хотя для полного морального удовлетворения, признаться, на обложке не хватает стайки грудастых шведок в бикини.