Reality Killed the Video Star   //   Robbie Williams

Три года назад в погоне за ультрамодным звуком и новейшими тенденциями Робби Уильямс, что называется, обжегся на молоке. И вроде бы начал дуть на воду: практически исчез с экранов, перестал пить, буянить, трахаться на публику и сидеть на транквилизаторах. (Хотя даже в самые оторванные годы Робби смотрелся вполне интелигентно и по-джентельменски элегантно — в отличие от всяких нынешних… впрочем, оставим это лирическое отступление в скобках). Однако, за годы ношения козлиной бороденки и относительного аскетизма некогда сладкоголосый любимец мужчин и женщин, как ни парадоксально, набрал отличную форму. Reality Killed The Video Star получился вкусным коктейлем из того, что хотели получить фанаты со стажем, и «Робби, которого еще никто не видел», как написал у себя в блоге сам Уильямс.

Ключ к успеху — сотрудничество (а то и дуэль) продюсеров Марка Ронсона, апологета сверхсовременного саунда, и Тревора Хорна, который добавил новым песням Робби старомодного шарма. Хорна при этом можно назвать полноправным соавтором альбома: тем, кто знаком с ранними альбомами великолепных Pet Shop Boys и Марка Алмонда, не составит труда узнать его фирменный «почерк» — каждая мелодия тут звучит светло и искренне. Да и сам Робби стал если не застенчивым и скромным, то уж точно куда более мягким и нежным, чем привычный всем секс-символ начала нулевых. Но чувственности ему по-прежнему не занимать. Доказательством тому — первый же сингл Bodies, ритмичный, запальчивый и цепкий. Или прекрасный ретро-номер Last Days Of Disco, в котором рукой подать до того же восьмидесятнического синт-попа.

В целом же, новую пластинку так и тянет назвать «светской». Мешают громкое прошлое и калибр фигуры её исполнителя, который, конечно, не оголяется до скелета и не даёт жару, но вполне позволяет себе спеть балладу с надрывом про десептиконов или с пафосом — под фортепианный аккомпанемент в Blasphemy. На пользу Робби пошли даже заигрывания с 60-ми, не говоря уже о танцевальных изюминках типа Difficult for Weirdos или Starstruck.

С другой стороны, за мерным битом, аранжировками и обилием струнных и клавишных маячит тень салонной музыки. Хитов тут достаточно — но нет искрометных шлягеров на все времена, которыми Робби когда-то неизменно радовал слушателя. Конечно, было бы глупо ругать за это шоумена, который не просто смог собраться с силами для дюжины новых песен, но и позаботился о том, чтобы песни эти были изящны и красивы… Робби, как никто другой, имеет все основания претендовать на освободившийся трон короля поп-музыки. И всё же со сладким он чуть-чуть переборщил. Как бы грядущий продукт воссоединения Робби с Take That не получился совсем уж приторным.